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□秦閃云

一

從九月四日看到《萬松浦》二〇二五年第五期刊物上，短篇小說頭條是劉玉棟老師的力作《盛花期》。接下來就是一個多月的等待，等待自己訂閱的《萬松浦》快來，能早日一飽眼福。

二

十月二十日，終于等來了這期高大上的《萬松浦》，在目錄上找到八十五頁的那篇小說，打開就坐下閱讀。這篇萬字左右的短篇，不到一個小時就讀完了。平靜一想，竟然不知道寫了什么！六七個人物，走上舞臺的好像就表姐妹倆，其他人都在后臺。但就是感覺和劉老師以前的作品風(fēng)格不同。和以前的鄉(xiāng)村土地對比，出現(xiàn)了城市高職；和以前的鄉(xiāng)土樸實對比，呈現(xiàn)了高雅詩意；和以前的鋪排敘事對比，則更顯從容理性。

在合上雜志的時候，又看到封二上劉老師的手跡：厚實、內(nèi)斂又不乏內(nèi)秀才氣，就像看到了他的人或者他主編的《山東文學(xué)》，包容、大氣中，雖然有點保守，但那是讓人踏實放心的保守，那是才氣之下的地基。

三

當(dāng)然這篇和《我們分到了土地》，是兩個軌道上的兩列火車；和《鋒刃和刀疤》更是一個天上一個地下；和《給馬蘭姑姑押車》，更是一個像單純的小姑娘，一個像盛花期的美女，《馬蘭篇》更像一篇童話。

就是和近期《人民文學(xué)》發(fā)表的劉玉棟老師的短篇小說《桑田綠》也大相徑庭。《桑田綠》里面的場景、對話似乎也顯得嘈雜，《盛花期》是那么平靜。即使每個人物心里都有暗流涌動，但展現(xiàn)給讀者的是一色的波瀾不驚。

是的，一個好的小說作者會求變、會求突破。劉玉棟老師想用另一副面孔征服他的讀者。但是劉老師轉(zhuǎn)型得從容不迫，不著痕跡，讓讀者以為，他以前就是這種風(fēng)格。非也，在齊周務(wù)村原鄉(xiāng)，出來的肯定是原汁原味的鄉(xiāng)土作品。

四

起初，讀劉老師的一些作品，像《浮萍時代》《平原的夢魘》《平原三章》等短篇，詩意朦朧的背后，覺得他來自齊周務(wù)村，作品也就有些讀不懂的感覺。多讀幾遍以后，就漸漸清晰，和莫言的《透明的紅蘿卜》《懷抱鮮花的女人》、張煒的《九月寓言》一樣，初讀時朦朦朧朧如墜云霧，但給人的美感卻是能體會得到。

五

小說說的是表姐妹倆的盛花期。這是兩個努力、美麗、有追求、前途無量、本該有著自己夢想且孝順的孩子，可是表姐葉百合因為父親的變故，理想愛情都遙遠了，只有在表妹布多身上寄托自己的失去。到底寫的什么，也許從那只老上海表能看出或者悟出點什么。

然而，雖然沒正面出現(xiàn)，我覺得塑造最成功的人物就是葉百合的父親和母親。兩個神秘卻有個性的人物，父親在陽光大道上翻車，母親在父親翻車后精神崩潰，著墨不多，給人的印象卻是深刻。

六

從頭再讀一遍。

《盛花期》整篇所呈現(xiàn)和想要表達的，始終讓人莫衷一是，親情？腐??？追求？理想的破滅？人格的堅守？是，又不全是。這篇小說的魅力也就在此。中國小說的方向，傳統(tǒng)也好，先鋒也好，所展示和告訴讀者的不再是單一的命題和答案，多元化的小說格局已經(jīng)到來。

七

第三遍就是品味和享受這篇小說了。

精致、詩意，短語言；簡單、熨帖，很內(nèi)斂；溫順、柔軟、呈個性。讀者急，作者卻從容不迫，這是一個成熟小說家的修煉。劉玉棟老師的短篇小說《盛花期》所帶給我們的不只是他的才氣、細節(jié)的勝利，這種文本為新時期的短篇小說提供了一種新的視角，并彰顯出一種新的生命力！剛準備完稿，就得知今年第十一期《小說月報》在顯著位置又選發(fā)了這篇精品小說，我很欣慰。

我會更關(guān)注劉玉棟老師的每一篇作品。